Che belli gli horror. Quelli con le creature mostruose che ti invadono casa e tu devi tenerle a bada e superare la notte, sperando che con la luce del giorno spariscano. Che bello quel cinema semplice, con una premessa basilare pensata bene e rispettata per tutto il film senza sbavature. Che belli quegli effetti speciali pratici con i mostri costruiti a mano e animati sul set.

Come dite? Nostalgico? Peggio? No, sia chiaro che sono favorevolissimo al guardarsi avanti, ma ogni tanto ci sta di tornare alle basi. Soprattutto perché The Hallow non è assolutamente un film nostalgico né guarda all’horror dei tempi che furono con quell’ironia meta- che ha un po’ rotto i coglioni. The Hallow è, semplicemente, un bel film horror classico. Sigla!

Cito lo stimato e stimabile collega Darth Von Trier nel rispolverare la teoria dell’acquario, che fa più o meno così:

Se stabilisci delle regole, quelle sono e rimangono per tutta la durata della faccenda. Un po’ come in un acquario, in cui l’ecosistema è chiuso e perfettamente auto-sufficiente, a prescindere da quanto siano strane le cose che ci stanno dentro, palombari di plastica e casse del tesoro compresi. Un buon acquario, oltre ad essere bello, deve anche avere la sua coerenza interna, altrimenti i pesci muoiono.

Ci siamo capiti, no? The Hallow fa esattamente questo: introduce delle regole semplici, le tira in ballo quando serve (col meccanismo della pistola di Chekhov) e le rispetta fino alla fine. Ecco le regole in questione: Adam, un “dottore degli alberi”, si trasferisce in un paesello della campagna nordirlandese con la moglie Clare e il bebè. Da uomo di scienza non crede agli avvertimenti degli abitanti, secondo cui il suo continuo oltrepassare i confini del bosco gli causerà grossi problemi, perché le creature mitologiche, fate, gnomi e quant’altro, cacciate dagli umani in tempi remoti, sono molto vendicative. Ovviamente il dottore scoprirà presto e nel peggiore dei modi che gli abitanti avevano ragione e dovrà combattere le creature (“The Hallow”, appunto) sfruttando le loro due debolezze: il ferro e la luce.

Ferro e luce.

And that’s it. Ma, come sappiamo benissimo, non conta tanto quello che si racconta, quanto “come” lo si racconta. E Corin Hardy (regista esordiente che dovrebbe teoricamente dirigere il remake de Il Corvo) lo racconta benissimo: sa creare un’atmosfera eccezionale di terrore strisciante, in cui il quadro d’insieme conta più degli spaventelli. Marito e moglie hanno molto per cui combattere – principalmente il figlioletto, minacciato dalle creature – e dunque c’è sempre una motivazione forte dietro ogni loro azione. Raramente, poi, fanno quelle cose stupidissime da protagonisti di un horror. In genere, quando sbagliano, sbagliano perché sono due normali esseri umani alle prese con un terrore sconosciuto e inarrestabile.

Hardy sceglie la struttura di uno home invasion (ma sopratutto di Cane di paglia, perché i nostri sono due outsider in una comunità di conservatori un po’ deviati), in cui Adam e Clare devono letteralmente tenere fuori i mostri da casa, usando le suddette armi. Naturalmente si tratta di una casa vecchia e piena di falle, e non è detto che sbarrare le finestre sia sufficiente. In mezzo ci piazza anche una bella trasformazione degna di District 9, temi ecologisti trattati con intelligenza e sottigliezza e soprattutto un confronto bellissimo tra la società umana, tutta basata su una tecnologia fallibile – le auto si ingolfano, le torce si spengono, i generatori si fermano – e le forze ancestrali della Natura, pronte ad approfittare ogni volta che ciò accade.

Toc toc.

Vorrei spendere due parole, infine, su una delle cose che mi sono piaciute di più del film: le creature. Sono realizzate con un misto di animatronics e computer graphics praticamente invisibile, e spaccano il culo al 99% dei mostri che si vedono in giro oggi. Il design è altrettanto bello, per quel poco che si riesce a vedere: Hardy le tiene, giustamente, quasi sempre in ombra, ma quando vengono illuminate da un fascio di luce sembrano proprio Eddie sulla copertina di Fear of the Dark degli Iron Maiden – dei mostriciattoli fatti di rami, come se l’intrico del sottobosco avesse preso vita. C’è una scena stupenda, in particolare, in cui Clare si chiude in soffitta mentre questi cercano di entrare. Un braccio fuoriesce dalla botola e cerca di raggiungerla, e la scena funziona molto di più perché quel braccio è reale, è lì, sul set, mosso da qualche burattinaio dal piano di sotto.

In un’epoca in cui pochi affronterebbero questa roba con la faccia seria di chi ci crede, Corin Hardy lo ha fatto al suo primo film. Tanto di cappello.

“Grazie, è un cappello di cui vado fiero.”

DVD-quote:

“Come Cane di Paglia ma coi mostri”
George Rohmer, i400Calci.com

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