Mettiamo subito tutte le carte in tavola: prima di mercoledì scorso non avevo visto The Accountant. Quando però, durante l’annuale cena degli actionisti di Val Verde, Nanni mi ha preso da parte per ordinarmi di recensire The Accountant 2, sono scattato sull’attenti e ho subito recuperato il film di Gavin O’Connor – che, lo ricordiamo, ci ha regalato anche quella perla di Warrior – interpretato da un Ben Affleck in piena era DC e da un Jon Bernthal in piena era Daredevil (segnatevi ‘ste cose, che ci torniamo), nonché scritto da un Bill Dubuque poco prima dell’era Ozark. Che vi posso dire di The Accountant? Penso che si possa dire che non è bello, ma piace. È un film che accosta buone idee ad altre veramente veramente generiche, ma alla fine riesce a fare funzionare abbastanza tutto, compresa l’ennesima variante del tizio skillato in duecentomila arti marziali perché addestrato da un padre maniaco della sopravvivenza, ma che siccome è nello spettro dell’autismo è anche un savant che sa calcolarti la circonferenza totale delle lune di Saturno mentre sta leggendo Novella 2000 seduto sul cesso di un Autogrill. Quello che dovrebbe essere il twist narrativo centrale, ovvero che Bernthal è il fratello perduto di Affleck, è telefonatissimo dal minuto uno, ma c’è abbastanza chimica tra i due da farci chiudere un occhio anche su quello.

Ben Affleck mentre si rende conto che non abbiamo recensito il primo The Accountant.

Insomma, non un film memorabile, ma abbastanza quadrato da garantire un discreto successo – 44 milioni spesi, 155 incassati – che ha spinto Amazon MGM ad acquisire il franchise con l’idea di rilanciarlo, e secondo me a favore di piattaforma, più che altro. Addirittura adesso si parla di un terzo capitolo, ma prima ovviamente bisogna vedere come andrà questo. Comunque, nella storia di Hollywood ci sono state idee più matte di fare un sequel di The Accountant, per quanto questo The Accountant 2 nessuno lo avesse veramente chiesto. Lo studio ha fatto se non altro la mossa intelligente di richiamare pressoché tutti, tranne, per fortuna, quella miracolata di Anna Kendrick: O’Connor, Dubuque, Affleck, Bernthal, Cynthia Addai-Robinson e J.K. Simmons, che qui fa una particina perché, come già ci diceva il trailer quindi non incazzatevi, muore nei primi minuti e dà il via al plot.

E qual è questo plot? Posso rispondere “boh”? Cioè, non è che The Accountant 2 sia esattamente Tenet, la trama è piuttosto basilare, eppure, magari sarò stupido io, non ci si capisce un cazzo. Penso sia perché il film è raccontato molto male, è un continuo saltare da un plot point al successivo come se non fosse un film, ma una presentazione in Power Point, e dà per scontato un sacco di dettagli come se avere dei personaggi intelligentissimi, che anticipano di dieci mosse i cattivi e lo spettatore, sia sufficiente a dire “Fidatevi di noi, questa svolta ha senso”. Cercherò in ogni caso di rispondere alla domanda che mi sono fatto da solo: in pratica, stavolta è la stessa agente Medina (Addai-Robinson) a cercare “Christian Wolff” (non si è ancora capito se è il suo vero nome, ma tutti lo chiamano Chris, anche suo fratello mi pare, quindi lo do per buono), perché la aiuti a sbrogliare la matassa di un caso a cui stava lavorando Ray King (Simmons) prima di essere ammazzato da dei sicari. Ray stava dando la caccia a una famiglia di immigrati clandestini da El Salvador, di cui vediamo solo la foto. All’inizio del film, Ray si incontra con Anais (la new entry Daniela Pineda), che in qualche modo ha un legame con questa storia, e poi scoppia il patatrac, Ray ci lascia la pelle e Anais scompare. Prima di morire, però, Ray aveva lasciato la classica parete di foto e appunti uniti con lo spago, un cliché tale che la sceneggiatura è costretta a giustificarsi facendo dire a un personaggio “Sembra una roba uscita da una serie TV”. Non butta benissimo quando devi scusarti per una cosa del genere.

J.K. Simmons poco prima di morire.

Qui entra in scena Christian, che, dall’alto dei suoi superpoteri savant, “capisce”, come direbbe René Ferretti, e nell’arco di una notte sposta tutte le foto e le dispone in modo tale da aiutare anche quella povera deficiente della direttrice della divisione crimini finanziari del Dipartimento del Tesoro. Come le dispone? A X, ma non chiedetemi perché, sono troppo stupido per capire e Chris è così intelligente che mi fido. A questo punto, non resta che richiamare Braxton, il fratello di Chris che di lavoro fa il sicario a partita IVA, e il gioco è fatto, possiamo partire con le indagini. Inframezzate naturalmente dai simpatici e teneri battibecchi tra due fratelli che non si vedevano da un tot e approfitteranno di questa matta avventura insieme per recuperare il loro rapporto.

Di mezzo ci sono dei brutti ceffi che, credo, lavorano per i cartelli della troca, una rete di traffici di esseri umani dal Sud America agli USA, altri savant e Asperger a cazzo di cane, quanti ne servono alla trama, ma soprattutto l’idea di imbastire un buddy cop con Affleck e Bernthal al centro. Un’idea che di per sé non è mica male: nel primo film i fratelli erano rivali inconsapevoli, stavolta sono alleati. È ovviamente uno schema mutuato da Fast & Furious: in ogni nuovo capitolo i rivali precedenti entrano in squadra, tanto che mi aspetto che nel terzo, se si farà, la killer di Daniela Pineda passerà pure lei dalla parte dei buoni. È ovvio dunque lo sforzo di Amazon di creare un franchise simile, con un cast in espansione e un suo lore: il problema è che viene fatto tutto nella maniera più maldestra possibile, a partire da un mix di azione e umorismo che non funziona mai come ci si aspetta in un prodotto del genere.

C’è l’azione, ma anche il sentimento.

Prendiamo ad esempio Christian: nel precedente, eravamo rimasti che il nostro “eroe” era in cerca di amore. Per carità, con la Dana di Anna Kendrick non era successo nulla, ma la tensione romantica era palpabile. Qui, quando lo ritroviamo, Chris sta partecipando a una serata per single organizzata da dei tizi che hanno sviluppato un algoritmo a detta loro infallibile, con ben 53 matrimoni a provarlo. Chris rielabora l’algoritmo infallibile e lo rende ancora più infallibile, ma fallisce lo stesso perché dà delle risposte troppo oneste alle tipe. Questa scena dovrebbe stabilire un po’ la quest personale, l’arco di maturazione di Chris. Peccato che poi il film se ne dimentichi completamente fino a una scena in cui Chris cucca in un locale per cowboy, anche qui senza grosse conseguenze per la trama (e senza fare niente, viene approcciato dalla tipa in questione). Ehi, forse tutto questo pagherà nel terzo capitolo!

A livello di buddy cop siamo proprio alle basi eseguite svogliatamente: i battibecchi classici tra i due protagonisti non fanno ridere, le loro motivazioni sono farraginose e Braxton è troppo poco definito rispetto a Chris per rappresentare una solida controparte. L’unica differenza è che lui non è autistico, ma per il resto è uguale: un duro dal cuore tenero in cerca di connessione umana (lo sappiamo perché sta tentando di adottare un Corgi), che si trasforma in Bullseye appena gli metti in mano un fucile. Entrambi sono moralmente a dir poco ambigui: uno fa il sicario per un gangster russo, per dio, l’altro, come sappiamo, il contabile per la malavita internazionale, ma siccome dona milionate a un istituto per ragazzi neurodivergenti allora dovremmo tifare per lui. Per carità, di personaggi così è strapiena la storia del cinema action e noir, ma tendenzialmente sono presentati in momenti particolari della loro vita, quando, dopo aver fatto del male a lungo, si trovano di fronte a un dilemma morale e decidono per una volta di fare la cosa giusta. I fratelli Wolff invece sono dei pezzi di merda che, bontà loro, ogni tanto scelgono di farci un favore*. Praticamente sono gli Stati Uniti.

C’è della democrazia da esportare.

Il peccato maggiore di The Accountant 2, comunque, è che dimentica il suo stesso titolo e quel poco di concept che aveva reso passabile l’originale, ovvero che sotto la scorza del noioso contabile si nascondesse un uomo d’azione in grado di prendere tutti a mazzate a suon di Pencak Silat (soooo 2010s). Qui il genio matematico di Chris non è quasi mai sfruttato, se non un pochino all’inizio. Se The Accountant fosse una serie TV, questo sarebbe l’episodio che devia un po’ dalla formula ormai assodata, ma, trattandosi solo del secondo episodio di un franchise cinematografico, forse era troppo presto per lasciare da parte un pezzo così importante della formula.

Ma alla fine quella formula non è che interessi davvero a Gavin O’Connor, Bill Dubuque o Amazon: quello che conta è creare un nuovo franchise di supereroi. The Accountant 2 è la risposta alla domanda “Quanto il cinema dei pigiami ha influito sul resto della produzione hollywoodiana?”. Come nel caso di Fast & Furious, i suoi protagonisti sono indistruttibili, inammazzabili e infallibili pur senza avere dei superpoteri propriamente detti. Ma la saga di The Accountant fa un passo ulteriore e si inventa la sua versione dei superpoteri: l’autismo. Qui, oltre alle abilità sovrumane di Chris, c’è pure il personaggio di Daniela Pineda che (piccolo spoiler) diventa una savant, impara a battere tutti a scacchi e si trasforma nella killer perfetta dopo un incidente, proprio come nei fumetti. Non basta: ricordate Justine, la tipa autistica che aiuta Chris da remoto nel primo film? Qui comanda un piccolo esercito di ragazzini maghi delle tastiere, manco fosse la scuola per giovani dotati di Charles Xavier. E qui casca l’asino delle idee matte: l’autismo è presentato come il fattore mutante, uno scherzo dell’evoluzione che non è una patologia, ma un incompreso vantaggio. Sono curioso di vedere come reagiranno le associazioni di genitori di ragazzi neurodivergenti. L’unico vagamente umano è Braxton, che però, essendo interpretato da Jon Bernthal con lo stesso taglio di capelli di Frank Castle, non è che il Punitore sotto mentite spoglie.

“Ho visto la pubblicità di questa maglietta con un teschio sopra, pensavo di comprarmela.”

The Accountant 2 è insomma un crossover tra Batman (che ha persino la sua Oracle!) e il Punitore contro i cartelli sudamericani. Sulla carta sembra un bel menù, ma la realizzazione è quanto di più generico e svogliato si possa trovare oggi nell’assolata Hollywood. In USA lo stanno anche recensendo bene, immagino per questi vaghi rimandi alla politica che titillano i giornalisti dem, rimandi totalmente casuali perché ‘sto film era nove anni che volevano farlo. Resta che vedere due lestofanti americani che, in un finale che avrebbe funzionato in un qualunque film di Arnold Schwarzenegger degli anni ’80 ma che qui si muove sul filo del ridicolo, vanno a esportare la democrazia in Messico a suon di armi automatiche, è a suo modo perfettamente in linea con i tempi che corrono.

Prime Video quote:

“Batman e il Punitore entrano in un caffè: BOOM!”
George Rohmer, i400Calci.com

>> IMDb | Trailer

*Mi rendo conto solo ora, dopo aver riletto svariate volte il pezzo, che vale anche per i personaggi di Fast & Furious. Vedete? Tutto torna.