È un bel periodo per l’Argentina. Cioè, no, scusate: riformulo. È un bel periodo per me, visto che ho scoperto alcune cose fighe provenienti dall’Argentina, posto che di rado entra nei nostri radar delle cose fighe. Mi sono abbastanza preso bene con la serie El Eternauta, che era un’operazione a mio avviso rischiosissima, e soprattutto mi sono preso una cotta per due bizzarri personaggi che rispondono ai nomi di Paco Amoroso y Ca7riel. Li avete mai sentiti? Sono piuttosto pazzeschi. L’anno scorso hanno lasciato Buenos Aires per raggiungere Washington D.C. dove hanno fatto un Tiny Desk Concert incredibile, ma talmente incredibile che li ha resi nottetempo la cosa più calda della musica dei giovani. E, come sapete, il vostro Casanova è mega sul pezzo sulla musica dei giovani. Sembro uno della digos, eh? ma ancora sulla musica dei giovani je l’ammollo. Ora vi lascio qui sotto l’ultima cosa pazza che hanno fatto Paco y Ca7riel: un corto di 16 minuti circa con loro che si prendono gli steroidi per colpa del signor gimbaland e del suo aiutante Chad GPT. #tetaaaaaaaas

Insomma, è un bel periodo per l’Argentina: si muovono cose, c’è una scena culturale attiva, c’è fermento. Pensa che solo pochi anni fa, nel 2019, c’è questa coppia di registi/sceneggiatori/produttori, Mariano Cohn e Gastón Duprat, che ha realizzato uno dei più classici “casi cinematografici” degli ultimi anni: budget minimo, high concept. Una manna dal cielo, guarda. Il film si intitola 4×4 e racconta la storia di un ladruncolo che rimane chiuso dentro a un SUV. Ma non è rimasto dentro perché è un ladruncolo pasticcione, eh? È un ladruncolo sfortunatone caduto nel sapiente trappolone di un cattivone. E da qui in avanti lo schema è facile: ladruncolo che tenta di trovare il modo di uscire dal SUV, cattivione che comunica col ladruncolo tramite telefono della macchina.  4×4 è una roba tipo Perfetti Sconosciuti. Una storia talmente facile e immediata che la vendi ovunque, la adatti a qualsiasi contesto. Ci puoi fare il remake brasiliano come quello telugu, in attesa del tanto atteso, fatidico, remake americano. Quello è il sogno, no? Il punto di arrivo. Hai fatto il tuo piccolo filmettino con 4 euro, arriva Hollywood ti butta dei soldi in faccia e te lo rifà bello nuovo fiammante e con due nomi grossi nel cast.

usteria

Locked è l’ultimo film di David Yarovesky, enfant terrible protégé di James Gunn, già passato da queste parti per Brightburn. Ve lo ricordate? Quei film che sulla carta dici yeah, poi lo vedi e dici mmmh. E Locked è peggio di Brightburn. Molto peggio. La storia è la stessa: Bill Skarsgard con una felpa rosa è un ladruncolo sfortunato. Ha i problemi, non ha soldi, ha una figlia che non caga a causa del fatto che non ha soldi, ma al terzo minuto di film da da bere a un cane chiuso in una macchina perché 1) save the cat, 2) premonition. Vede un SUV aperto, entra per zanzare tutto quello che può, rimane chiuso dentro. Suona il telefono! Chi sarà? L’altro nome grosso del cast: Anthony Hopkins. “Chiedo scusa: ha per caso detto Anthony Hopkins? Sir Anthony Hopkins? Proprio lui? Ma che ci fa in un film del genere?”.  Grazie per la domanda, arzilla signora Fabrizia, donna sulla sessantina che magari una sera se passa questo film su Sky può anche essere che faccia la scelta di vederlo insieme al maritino. Sir Anthony Hopkins, quell’Anthony Hopkins lì, deve evidentemente avere fatto delle cose turpi, deve avere dei debiti importanti, deve scontare colpe ancestrali. Ma è sempre Anthony Hopkins, ha ancora una piccola scorta di dignità che ha messo via per i periodi brutti, per cui si gioca la carta del “film al telefono”. Ma non parliamo di film al telefono tipo Tom Hardy in Locke, che sarebbe troppo bello. Parliamo di film al telefono tipo Jon Voight in Gateaway. Cioè, nello specifico, parliamo di un attore che non vedremo sostanzialmente per tutto il film, ma di cui sentiremo solo la voce.

Ma che mi venga un colpo se quello non è Sir. Anthony Hopkins!

Ok, sono ingiusto: a differenza di Gateway, qui una sequenza, una di numero, Anthony Hopkins l’ha girata… ma è comunque penso tecnicamente scorretto dire che questo è un film con Anthony Hopkins. Un inganno tipo mettere Sly e Bautista sulla locandina di Escape Plan 3, che uno si immagina chissà che tag team e invece si danno la mano per sbaglio in una sequenza. “Ok, ma detto questo, il film com’è?”. Ma come dev’essere il film, scusi, Fabrizia? Locked è un brutto film. Ora, io non ho avuto modo di vedere l’originale argentino, che magari era un film/meccanismo perfetto teso e claustrofobico. Cioè, immagino, eh? Perché altrimenti non si spiega il perché di tutti questi remake, ma le posso dire con certezza, Fabrizia, che Locked è un brutto film. È molto svogliato, stiracchiato, incapace di fare quello che un film del genere dovrebbe fare, cioè tanto con poco. Locked è poco e… e basta. Fabrizia, guardi solo quanto ci mette a partire: un film del genere dovrebbe catapultarmi nell’azione immediatamente, non lasciarmi un secondo di respiro, la mano dovrebbe essere sempre al filo di perle. E invece qui si ciurla nel manico come i pazzi, si fa tempo ad annoiarsi, ad anticipare gran parte delle cose che accadranno… Poi però il film, finalmente, parte. E cosa succede? Succede che non va da nessuna parte. Si perde, non quaglia, allunga inutilmente il brodo… Una cosa che un film che dura 90 minuti non dovrebbe mai fare. E invece questi 90 minuti sembrano eoni al rallentì. Rimane lo sforzo del povero Bill Skarsgard qui impegnato a recitare da solo, mentre Sir. Anthony Hopkins era a casa al caldo con le babbucce ai piedi. Tra i produttori, e vabbè, figura Sam Raimi.

DVD-quote:

“Tipo Monolith (senza Katrina Bowden) + Gateaway (ma con filo di Hopkins in più)”
Casanova Wong Kar-Wai, i400calci.com

>> IMDb |Trailer

Vi lascio con un piccolo omaggio all’Argentina