Via del Disagio, civico 17.

Per vari motivi che non vi sto a spiegare, è un momento un po’ complicato della mia vita, pieno di problemi, preoccupazioni, paranoie e pirlate di questo genere. Per controbilanciare la negatività ho rivisto un sacco di vecchie commedie divertenti ma garbate, ho fatto tante passeggiate e bevuto delle gran tisane. Poi, per verificare lo stato delle cose e gli eventuali miglioramenti della situazione, ho recuperato Megalomaniac, presentato nel 2022 a vari festival (tra cui il TOHorror), uscito per qualche giorno in sala negli Stati Uniti e ora… no, nulla, in Italia non ce n’è ancora traccia se non in home video, a meno che non foste a Torino due anni fa. Insomma un film che non ha lasciato granché il segno al di là delle reazioni da festival, ma che meriterebbe una piccola riscoperta – sempre che vi piaccia l’idea di stare male costantemente per cento minuti densissimi e rarefatti insieme (giuro che è possibile).

Cioè: Megalomaniac è un film di stare male. Stanno male i protagonisti, stanno male le loro vittime, e stai male tu che lo guardi e pensi che forse vorresti essere altrove a fare altro, tipo andare in giro in monopattino, oppure cambiare la testina dello spazzolino elettrico, o magari panificare. È una roba cupissima senza una traccia di ironia, che è stato paragonato a Martyrs del quale però non ha neanche la carica rabbiosa e vendicatrice. Stando alla descrizione fornita dalla stessa produzione, è “un film sul peso del patriarcato e sull’illusione del manicheismo”. Ora non voglio certo smentire chi il film l’ha pensato, realizzato, confezionato e messo sul mercato, ma io queste cose ce le ho intraviste sì e no, e solo perché mi erano state suggerite. Megalomaniac è un film di stare male, il resto è più o meno accessorio.

“E mi dica, di preciso quanto sta male? Saprebbe quantificarlo?” “Sì”

Megalomaniac è una roba di serial killer. È vagamente ispirato alla vicenda del macellaio di Mons, che è sostanzialmente lo Zodiac Killer belga: ha ucciso un sacco di gente e nessuno ha mai scoperto chi fosse. “Gente” significa poi “donne tra i 20 e i 40 anni”, ma è un dettaglio che ci interessa relativamente, perché il simpatico Karim Ouelhaj non ha intenzione di parlarci di lui ma dei suoi due figli: lui prosegue il lavoro paterno ammazzando donne a caso, lei vive in casa da reclusa tranne quando esce per andare a lavorare (fa le pulizie in un posto squallido). Lui pare uscito da un film di Lynch, lei è una cosplayer piena di disagio di Elisabeth Moss. Vivono in una magione gotica zozzissima e male illuminata e parlano poco, lentamente e in maniera apodittica. Il film è sostanzialmente questo. SIGLA!

Davvero: uno pensa a cose tipo “la trama” quando guarda un film, ma qui siamo dalle parti di Henry, pioggia di sangue in quanto a destrutturazione e ricostruzione dell’oggetto cinematografico sotto forma di collage di scenette collegate tra loro solo dai due protagonisti. È anche un film circolare, Megalomaniac; routinario. È il racconto della vita di queste due persone che passano il tempo a star male e a far star male il resto del mondo. Le location sono sempre le stesse, le situazioni anche: si apre con un omicidio brutalissimo e gratuito e mostrato in tutto il suo orrore compiuto dal fratello Félix, e questa roba ritornerà una, due, mille volte nel corso del film. Prosegue con uno stupro sul posto di lavoro, del quale è vittima la sorella Martha, e anche questa roba ritornerà, con tutte le variazioni più squallide e luride che vi possano venire in mente. C’è un’assistente sociale che ogni tanto fa visita ai due per controllare che vada tutto bene, e indovinate un po’?, le sue visite punteggiano tutto il film.

Non che manchi un minimo di abbrivio, non che non ci sia uno sviluppo anche leggero della situazione: in sostanza, Félix scopre che cosa succede alla sorella ogni volta che va al lavoro e decide di agire, di proteggerla, di fare il fratello maggiore. E anche lì: è chiaro dove si andrà a parare, perché credo che il discorso di sopra sul manicheismo sia tutto qui, cioè, i protagonisti sono anche i villain ma forse nel film ci sono dei veri villain che sono pure peggio di un serial killer erede di serial killer e di sua sorella squinternata. In altre parole, fanno tutti schifo. È un film di gente che fa schifo, e di stare male. Credo di averlo già scritto.

Loro due, per dire, fanno schifissimo.

Ma il punto è che queste banalità da scuola di cinema tipo “la sceneggiatura”, “gli snodi narrativi”, “la costruzione della tensione” non interessano al nostro amico Ouelhaj, che si è invece laureato all’Accademia dell’Impatto Visivo e punta tutto su come ha girato questo film, più che su quello che vuole raccontare. Ci butta dentro un po’ di tutto: se il modello è il classico film di serial killer, con momenti quasi documentaristici che seguono l’assassino con occhio distaccato mentre fa le sue cose orribili, c’è anche una forte tendenza a buttare tutto sull’horror più classico, con visioni, incubi e creature spaventose che si nascondono nel buio fino a che non ne escono facendoti cacare sotto. C’è pochissima azione, anche nel senso di movimenti di macchina: è tutto molto statico, quasi una collezione di quadri di merda (in senso buono) fatti apposta per farti vedere quanto sia bravo il regista a comporre l’inquadratura, ma anche a comunicare quanto ciò a cui stiamo assistendo sia orrendo, putrido, squallido, marcio, [aggettivo da trovare simile ai precedenti].

Ecco: Megalomaniac sembra un po’ una raccolta di aggettivi, o una pagina del dizionario dei sinonimi e contrari. Ti fa rivedere ossessivamente le stesse cose, aggiungendo ogni tanto questo o quell’elemento utile a portare avanti il discorso generale, ma con la flemma di chi non ha in realtà molte cose da dire. Intendo proprio numericamente: il più grosso difetto di questo film è quello di essere monotono (e anche monotòno), di rimestare sempre nello stesso torbido perché in fondo vuole raccontare giusto un paio di cose, ma si diverte a farcele vedere e rivedere con una morbosa attenzione al dettaglio.

Appena terminata la visione di Megalomaniac sono uscito a prendere un po’ di sole e a respirare l’odore dei prati dopo la pioggia. È un film opprimente e completamente privo di qualsivoglia momento di positività; un film dove non si ride, dove nessuno è mai felice, un film di stare male, di gente che fa schifo e di conseguenza fa solo cose schifose (sono sicuro di averlo già scritto). È violentissimo e molto grafico, gratuito nella misura in cui lo è qualsiasi film con protagonista un serial killer inventato (che quindi non può neanche nascondersi dietro il “ma è cronaca!”) e che ci tiene a farti vedere tutti i suoi omicidi con dovizia di particolari. Procede un po’ a caso, ondeggia, si ferma, ma è tenuto insieme da un bello strato di fango, sangue e schifo. Ah, e ha un finale che, se non spettacolare o divertente, è quantomeno catartico, a modo suo.

Non lo rivedrei mai più nella mia vita, ma questo è un altro discorso.

“E invece stasera ci spariamo la director’s cut”

Quote

“Belgio: non sono solo patatine fritte”
(Stanlio Kubrick, i400calci.com)

IMDb | Trailer

Where to watch Megalomaniac