Disclaimer: questo è un pezzo molto lungo. Godzillesco.
Godzilla nasce in Giappone nel 1954, dall’urgenza di raccontare l’orrore dei bombardamenti atomici su Hiroshima e Nagasaki, avvenuti appena nove anni prima, e dall’idea bislacca di farlo cavalcando la moda del monster movie americano. Nei 62 anni che sono seguiti, questo adorabile lucertolone troppo cresciuto è diventato un’icona del Giappone moderno, uno dei suoi simboli più caratteristici e più immediatamente riconoscibili. Tra il ’54 e oggi, Godzilla — o Gojira, se volete fare colpo sulle ragazze sfoggiando familiarità col giapponese e conoscenza filologica della tradizione kaiju-eiga — è comparso, quasi sempre da protagonista, in 31 film e una quantità veramente difficile da calcolare di videogiochi, fumetti, romanzi originali e novelization, telefilm, giochi da tavola, serie animate, video educativi (!!!), spot pubblicitari e canzoni dei Blue Oyster Cult; più un numero ancora maggiore di camei più o meno ufficiali, dovuti all’iniziale elasticità da parte della Toho, la compagnia giapponese che ne detiene i diritti, nella protezione della loro proprietà intellettuale. Io, per esempio, per motivi che la scienza ancora non sa spiegare, non riesco a cancellare il ricordo di un episodio in cui Godzilla incontrava l’incantevole Creamy.
Ma essere contemporaneamente il re dei mostri e della cultura pop giapponese non è facile e, forse proprio per via di questa sovraesposizione mediatica, sul finire del XX Secolo Godzilla non se la passa benissimo. Il film americano del 98, prodotto dalla Tristar e diretto da Roland Emmerich, che avrebbe dovuto rivitalizzare il franchise e aprire le porte al mercato estero, è così brutto da spingere la Toho ad abortire il progetto iniziale che prevedeva una trilogia (!) e revocare alla Tristar il permesso di chiamare il proprio mostro “Godzilla”, di fatto bandendolo ufficialmente dal canone; contemporaneamente, i film che vengono sfornati a manetta in Giappone soffrono di una logica del rialzo che esige a ogni nuova pellicola un numero sempre maggiore di mostri e trovate strampalate: arrivati a Godzilla: Final Wars del 2004, che celebra il cinquantennale della saga con una mega reunion che riporta in scena tutti i kaiju mai comparsi fino a quel momento (compreso il tanto vituperato Godzilla americano e altre robe persino peggiori tipo Minilla, il figlio di Godzilla), la Toho non ha ufficialmente più idee e così fa demolire gli studios e dichiara solennemente che non realizzerà più un film su Godzilla per almeno 10 anni.
Passano 10 anni e nel 2014 esce effettivamente un nuovo film su Godzilla, di nuovo degli americani, questa volta la Legendary Pictures, che affida la regia all’esperto di mostri Gareth Edwards e sforna quello che all’epoca pare un mezzo miracolo. Il successo della pellicola è tale che anche il Giappone ritrova fiducia nel franchise e decreta che il fatto di aver concesso i diritti su Godzilla alla Legendary non vieta loro di farne uno nuovo per i fatti propri, slegato dalla continuity americana (il Godzilla di Edwards, per chi non lo sapesse, fa parte di un universo espanso stile Marvel Cinematic Universe che comprende anche King Kong e proseguirà, ovviamente, con un mega-scontro tra i due mostri).
Ma dopo 10 anni di silenzio e lo scorno di aver visto proprio gli americani ridare popolarità su scala mondiale al genere (abbiamo parlato di Godzilla di Edwards, ma è merito soprattutto di Pacific Rim se all’improvviso tutti sappiamo cos’è un kaiju), la Toho deve spararla altissima per recuperare l’onore perduto e una cosa tira l’altra va a finire, nell’incredulità generale, che il nuovo film di Godzilla lo fanno fare a Hideaki Anno, il regista di Neon Genesis Evangelion.
Per chi fosse sprovvisto di un’infarinatura al riguardo: Evangelion, in Giappone, è una cosa piuttosto grossa. È un cartone animato — noi che amiamo fare colpo sulle ragazze lo chiamiamo “anime” — di robottoni che nel 1995 ha abbastanza cambiato tutte le carte in tavola per quel che riguarda l’animazione e tutto ciò che le orbita intorno.
Inutile in questa sede esprimere giudizi qualitativi, ma per fare un esempio con qualcosa di più famigliare: è come Star Wars, solo di più, perché i giapponesi devono sempre alzare di una tacca l’asticella dell’isteria collettiva. In Giappone Evangelion è una cosa che tutti conoscono, anche se non l’hanno mai visto, perché è ovunque: in tv, al cinema, nei centri commerciali, nelle sale giochi, nei ristoranti, sui treni, ha una catena di negozi dedicati, linee di vestiti, un parco dei divertimenti a tema… Avete presente quando l’anno scorso in giro si trovavano pure le arance brandizzate “Il Risveglio della Forza”? Con Evangelion è così, solo tutto l’anno, tutti gli anni, dal 1995.
Questo è un palazzo nel quartiere di Akihabara a Tokyo; un’intera facciata è occupata da Evangelion, ma al momento non sta promuovendo niente: non c’è un nuovo film in uscita, un videogioco o altro. È lì e basta, perché è Evangelion, e Evangelion vende. Sempre.
Il che ci porta al suo creatore, Hideaki Anno, che a vederlo sembra il tipo che se ti si siede vicino in treno cambi treno, e invece è grossomodo il Woody Allen dell’animazione giapponese, ma senza storiacce di molestie sessuali.
In un sistema in cui è difficile che gli autori di anime diventino delle celebrità, principalmente perché sono degli otaku imbranati e oberati dal lavoro, Anno gode di una popolarità davvero inusuale, sia per l’importanza delle sue opere, sia per i suoi comportamenti eccentrici, amplificati dalla quantità di parodie e auto-parodie che lo vedono protagonista. Proprio come Allen, Anno è un regista che ha finito per diventare egli stesso un personaggio della cultura pop, e ora è assieme ad Hayao Miyazaki uno dei nomi cinematograficamente più famosi e più spendibili a livello nazionale e internazionale. Il fatto che fosse coinvolto in un progetto su Godzilla è stata una notizia sufficiente a fare un bel po’ di rumore quando ancora il film era solo un’idea.
Hideaki Anno, come compare nel cartone animato su di lui. Perché ovviamente c’è un cartone animato su di lui.
Quella della Toho è una mossa furba innanzitutto a livello di marketing (ci interessa poco, ma tutta la promozione del film sarà costruita attorno a un crossover immaginario tra Godzilla ed Evangelion), ma non per questo campata per aria. Anno è la persona giusta per questo lavoro per una quantità di motivi, uno dei quali l’aveva indovinato il mio collega George Rohmer 2 anni e mezzo fa. Parlando del Godzilla originale, quello del 54, e della filosofia sottesa all’intero genere, George scriveva:
Per capire Godzilla e la sua parabola all’interno della storia del cinema, bisogna partire dalla tradizione mitologica giapponese [che] fonde suggestioni shintoiste e buddhiste e postula che ogni singola entità sulla faccia della terra abbia un’anima. […] Ne consegue un rispetto e una devozione nei confronti della Natura tutta che non ha paragoni nella nostra cultura. Questo concetto, per dire, è alla base di tutta la filmografia di Miyazaki e, non stupitevi, anche di quella di Godzilla. Tiè, beccatevi anche ‘sta connessione tra Miyazaki e Godzilla. Non ve l’aspettavate, eh?
Una connessione insospettabile due anni fa, ma quanto mai puntuale oggi, considerato che Anno è il pupillo di Miyazaki, si è formato sotto di lui allo studio Ghibli, i due sono notoriamente amici di bevute e, per quanto le loro opere siano agli antipodi esteticamente e per i temi trattati, hanno alla base idee estremamente simili: chi meglio del successore di Miyazaki, per raccontare una storia che, a ben guardare, ha molto di miyazakiano?
BFF
Nonostante la fiducia che gli si concede a prescindere, Anno è comunque un quasi esordiente del genere live action (prima d’ora ha girato solo tre film con attori in carne e ossa, tutte e tre le volte cosette personalissime e a bassissimo budget) e così la Toho gli affianca col ruolo di co-regista Shinji Higuchi, amico di vecchia data (suo) e uomo di fiducia (loro). Higuchi è un membro storico della Gainax, lo studio fondato da Anno negli anni 80, e dopo essersi fatto le ossa e la storia dell’animazione lavorando a Evangelion, si è ritagliato un angolino tutto suo nella cinematografia giapponese come esperto di effetti speciali nei film dal vivo: ha già in curriculum, tra le altre cose, due film di Godzilla e tre di Gamera.
Insomma, il genio visionario ma con poca esperienza e il bravo artigiano che la sa lunga su mostri ed esplosioni giganti, un dream team con tutte le carte in regola per spaccare tutto e un interessante precedente: proprio Anno e Higuchi, nel 2012, avevano girato un corto che può essere considerato il banco di prova di Shin Gojira. Realizzato per il museo Ghibli (di fatto è una sorta di prologo apocrifo del film di Miyazaki Nausicaa della Valle del vento) e, con abile mossa pixariana, proiettato nei cinema giapponesi prima del terzo film della nuova saga cinematografica di Evangelion, “Giant God Warrior Appears in Tokyo” è una bizzarra commistione di animazione stop motion, CGI e riprese dal vivo che racconta con tutti i topoi del kaiju-eiga la distruzione di Tokyo a opera di un esercito di mostri giganti.
Già in questo giochino senza pretese risalta l’equilibrio perfetto tra lo sguardo autoriale e il divertimento di due appassionati, e non è difficile immaginare che sia stato proprio questo corto ad attirare l’attenzione degli addetti ai lavori, a farli scommettere su questa coppia di nerd.
L’autore Hideaki Anno in procinto di distruggere Tokyo
È una scommessa vinta?
Dopo ‘sto papiro di premessa, è ovvio che sì. Decisamente. Lo Shin Godzilla di Anno e Higuchi supera le aspettative e regala un kaiju movie moderno e allo stesso tempo fedele alla tradizione, che non sfigura in mezzo ai suoi predecessori e non ha nulla da invidiare a quello di Edwards. È anche, tipo, il più grosso incasso giapponese del 2016, ma di questo ci importa poco, un po’ perché è volgare parlare di soldi e un po’ perché i giapponesi comprano qualunque cosa per cui ogni nuovo film del 2016 è il più grosso incasso giapponese del 2016.
La trama, in breve: un mostro gigante inizia a distruggere Tokyo, non è mai successo niente di simile prima d’ora (questo è un reboot che non tiene conto dell’originale del 54; nell’universo di Shin Gojira, inoltre, evidentemente, non esistono i film su Godzilla) e il Governo non sa che fare. Arrivano gli americani e loro invece sanno sempre cosa fare: sganciare una bomba atomica. Parte così la corsa contro il tempo di un gruppo di coraggiosi burocrati per trovare una soluzione alla crisi prima che l’esercito USA nuclearizzi il Giappone per la terza volta.
Stilisticamente, Shin Gojira è praticamente un episodio di Evangelion in live action. In molti per descriverlo hanno detto “è come se un Angelo attaccasse Tokyo, solo che non c’è un Eva a fermarlo” e non è che sia indispensabile alla comprensione del film, ma è evidente come Anno e Higuchi si siano divertiti ad autocitarsi in un gioco di rimandi in cui la serie rivoluzionaria degli anni 90 è ormai un classico consolidato e può essere tranquillamente presa a modello per rifare il look a un genere nato negli anni 50. Si tratta di schemi narrativi simili, di una certa iconografia che si ripete, ma ci sono almeno un paio di scene in cui Anno ha letteralmente ricopiato la composizione dell’inquadratura dai primi episodi di Eva. Questo perché tutte le volte che lo intervistano su Evangelion la sua risposta standard è “basta, che palle, non ne posso più, voglio fare qualcosa di diverso”.
Una scena dal primo episodio di Neon Genesis Evangelion.
Qualcosa di diverso.
A rinforzare il senso di déjà vu ci si mette la colonna sonora di Shiro Sagisu, compositore anche lui legato da sempre allo studio Gainax e a Evangelion, che apre con sonorità che assomigliano a quelle di Eva per poi sbracare completamente e usare come tema portante il riarrangiamento di una traccia che appartiene a Eva.
Ciliegina sulla torta, chi chiami a fare il design del nuovo Godzilla se non un altro superamico dello studio Gainax? Mahiro Maeda ha lavorato a Evangelion (praticamente ha disegnato lui gli Angeli) e a diversi film dello Studio Ghibli, ma ciò per cui è veramente famoso sono le sue incursioni in Occidente, con i due episodi di Animatrix e il capitolo in stile anime di Kill Bill vol.1. Il suo Godzilla è imponente, alieno come non mai, spaventoso ma al tempo stesso “malato”, perché avvelenato dalle radiazioni e perciò sofferente; in patria hanno apprezzato soprattutto per come coniuga suggestioni moderne con l’inspiegabile, nostalgica fascinazione dei giapponesi per l’attore con la tutona in mezzo ai palazzi di cartapesta.
Nel 2014 Gareth Edwards aveva colto molto bene l’essenza del kaiju-movie, il suo Godzilla, maturo e crepuscolare, era un’interpretazione assolutamente valida del canone, ma aveva un limite. Quello di Edwards è pur sempre un film americano e per definizione gli americani non possono sfuggire alla tentazione di schierare buoni contro cattivi, è una cosa che hanno nel DNA: Godzilla è sì praticamente un dio, è sì qualcosa che sfugge alle classificazioni e alla comprensione degli esseri umani, ma nell’economia del film si sveglia per ripristinare un equilibrio, esiste per dare la caccia e sopprimere due mostri peggiori, più pericolosi di lui. L’umanità è spettatrice e vittima collaterale di una forza della natura, ma una natura giusta, equa, “buona”.
Anno, Higuchi e Maeda superano anche questo scoglio e danno vita a un Godzilla che è veramente oltre qualsiasi concetto di bene e male.
Il titolo stesso è una dichiarazione di intenti, da brava lingua da matti che è il giapponese, la parola “shin” ha almeno tre significati diversi, “nuovo”, “vero” e “divino”, e il modo in cui è scritto è scelto appositamente per preservare questa ambiguità, sottintendendo che sono tutti e tre ugualmente legittimi. Shin Gojira è un reboot totale e un ritorno alle origini, che fa piazza pulita degli elementi più bambineschi della saga (alieni buffi, prese di wrestling e kaiju meccanici) per tornare alle riflessioni sul Giappone contemporaneo, quale che sia la contemporaneità in cui è ambientato il film. Se il Godzilla degli anni 50 era figlio dei bombardamenti su Hiroshima e Nagasaki, in quello del 2016 riecheggiano in maniera lampante il terremoto del 2011 e il disastro di Fukushima. La paura è il sentimento dominante — ogni volta che Godzilla muove un passo la terra si spacca, il mare si alza e l’aria diventa radioattiva — ma questa volta al registro dell’orrore si affianca gradualmente, e in certi momenti prevale sfacciatamente, quello della satira.
Chiunque sostenga che è un film nazionalista, che “celebra la gloria e l’efficienza del Giappone”, deve averlo visto senza sottotitoli o solo gli ultimi 10 minuti, perché Shin Gojira è prima di tutto una satira ferocissima del Giappone contemporaneo, del suo apparato burocratico ridicolmente complicato e della sua classe politica formata da individui pavidi e incapaci di prendere una decisione.
Come da tradizione, anche in Shin Gojira c’è “pochissimo” Godzilla, perché il grosso dello screentime è occupato da un esercito di impiegati statali che passa l’intero film a indire riunioni, nominare responsabili, formare commissioni e sottocommissioni, spostarsi dalla sala riunioni A alla sala riunioni B, interrogare esperti che però rifiutano di sbilanciarsi, discutere (in questo film si parla tantissimo!), votare e scaricarsi l’un l’altro le responsabilità mentre le gente muore e le città vengono rase al suolo.
In uno degli scambi di battute più significativi di tutto il film, all’agente del governo americano (interpretata dall’attrice molto poco americana Satomi Ishihara) viene chiesto cosa intendono fare gli USA con Godzilla casomai riuscissero a catturarlo; lei senza esitare risponde che la scelta spetta al Presidente, dopodiché ribatte “da voi invece chi prende le decisioni?”. La domanda cade nel vuoto.
Attenzione, però: i grigi burocrati elevati a rappresentanti del Giappone intero non sono da biasimare perché non corrispondono all’idea di “eroe” secondo i canoni hollywoodiani — forti, risoluti, pronti a sparare prima e fare domande poi. Non sono neanche così incompetenti e in linea di massima sono animati da buone intenzioni, la loro colpa — e qui vediamo davvero quanto di Miyazaki ci sia nella poetica di Anno — è di essere persone senza immaginazione, senza fantasia. La loro sconfitta è nel non sapere come reagire di fronte a un imprevisto, nell’andare in crisi ogni volta che si trovano ad affrontare una circostanza per la quale non esiste un libretto delle istruzioni.
Godzilla è, da sempre, il simbolo della natura che “si ribella”, ma questa volta il concetto assume un significato ulteriore: è la natura che si ribella per dare una sonora, doverosa scossa a un’umanità che ha perso il contatto con la realtà (c’è una scena in cui di fronte a Godzilla che avanza verso il centro di Tokyo lasciandosi dietro una scia di palazzi sventrati, un politico suggerisce di non fare nulla, che “magari se ne va via da solo”!). L’altro concetto centrale in ogni film ben riuscito di Godzilla è che l’uomo è il peggior nemico di sé stesso, in questo caso anche perché si autoboicotta attraverso un sistema folle di regole scritte e non scritte che premiano l’inerzia, mirano alla conservazione dello status quo e puniscono chi non si conforma.
“L’uomo è il nemico dell’uomo stesso” è un mantra che riassume efficacemente anche tutta la filmografia di Hideaki Anno (se avessi un centesimo per ogni volta che il concetto viene reiterato in uno dei 26 episodi di Evangelion, ora avrei 26 centesimi) e acquista un valore persino più sinistro nell’enigmatica inquadratura che chiude il film (SPOILER). Di cosa è fatto veramente Godzilla? Forse lo scopriremo nel prossimo film, forse no. Trovare una risposta non è indispensabile, quel senso di ineffabilità basta a sé stesso; Shin Gojira è anche questo, l’impossibilità di dare un senso, una risposta, una spiegazione coerente a, beh, un cazzo di dinosauro mutante emerso dal mare che abbatte i palazzi sputando fuoco radioattivo.
Con quella faccia un po’ così
DVD-quote
“Godzilla è tornato. Godzilla non se n’è mai andato.”
Quantum Tarantino, i400calci.com
Pezzo meraviglioso. Complimenti!!
Film in lista a questo punto. Né Evangelion né Mykakazzi mi hanno mai acchiappato più di tanto, ma voglio riprovare.
Bellissimo articolo e, pare, bellissimo film, al pari degli altri due di questa settimana (e ci aggiungo anche “Free Fire”). Direi che le vacche magre sono passate :)
Notoriamente i film giapponesi sono difficili da trovare “in giro”, questa passatemela perchè non so nulla di eventuali release italiane e i film vorrei anche vederli quando sono ancora “caldi”. Per cui mi limito a fare i complimenti all’ottima recensione, ben documentata inoltre.
Mi avete fatto salire la smania di vederlo, bravi. A me era piaciuto anche l’ammerregano. Qualcuno ha notizie su una possibile uscita bluray o italiana nelle sale? Non trovo info in giro (ma forse non so cercarle)
Dovrebbe distribuirlo Dynamic Italia insieme a Minerva Pictures nel 2017. Altro non si sa per ora.
3-4-5 luglio in sala per tre giorni
Ok. Ma a mazzate e esplosioni come siamo messi?
Sono commosso per due motivi. Per la prima parte sulla spiegazione di Anno ed Evangelion, che rispecchiano il mio pensiero, e per la seconda parte sul film. Mi avete fatto venire un’acquolina in bocca per questo film.
Pensieri sparsi:
– dal trailer già si vedeva che Anno si era divertito ad autocitarsi (la musica, l’ingresso delle forze armate giapponesi sembravano veramente ripresi dal live action di Evangelion).
– Concordo in toto sulla bomba che è il Godzilla di Edwards, un film veramente coraggioso ma veramente poco capito (al netto dei suoi limiti). Ci sono certe sequenze da smascellarsi ogni volta che lo rivedo.
– Anno è veramente un personaggio particolare, ma è anche l’unico autore giapponese (per me), con uno spessore capace di prendere lo scettro di Miyazaki (soprattutto dopo la prematura scomparsa di Satoshi Kon).
– UN FILM DI ANIMAZIONE SU FURIOSA DIRETTO DA MAHEDA??????
– la burocrazia e i suoi limiti/difetti era comunque un tema presente anche in Evangelion. La Nerv,per molti versi era un gigante apparato burocratico spesso incapace o miope (o manovrato) e il valore era dato solo dal coraggio dei suoi impiegati.
Spero in una sua visione quanto prima in Italia.
@Quantum, aggiungo che l’immagine del Godzilla spara laser mi sembra presa (come design) da un episodio di Evangelion:
https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/12/02/da/1202dad329f7720986976d7f8111c3d0.jpg
a me ha ricordato una delle Weapon di Final Fantasy 7, pensa te:
http://thelifestream.net/wp-content/uploads/sapphire.jpg
una bomba!
grazie. bellissimi regali di natale queste ultime recensioni!
Ottimo pezzo a conclusione di una grandissima settimana calcistica… Sono contento che il film sia riuscito, e spero che Anno si sia ripreso dall’impasse creativa e decida di concludere degnamente Evangelion.
Tra l’altro, saro’ in Giappone per tutto il periodo natalizio e spero di riuscire a beccarlo ancora in sala…
A quanto sembra non sarò l’unico a schiantarsi a tempi shintoisti per Capodanno.
Magari una capatina in sala la faccio anch’io: anche se il mio giapponese parlato è sufficiente a chiedere dove è il bagno e decifrare la risposta.
Arrivo domani e torno in Cina il 2 gennaio. Passero’ quasi tutto il tempo a Okayama, ma spero di trovare il tempo per andare a Osaka. Dov’e’ che sarai?
Io mi schianto in Giappone almeno una volta all’anno e ci tornerò subito dopo natale ; )
Ho visto che Shin Godzilla a Tokyo è rimasto in un paio di cinema, speriamo… Però ne approfitto per vedere in anteprima quella tamarrata totale di Resident Evil Final Chapter!
Recensione monumentale!
Recensione sontuosa.
Per chi lo chiedeva il film, distribuito all’estero col titolo Godzilla Resurgence”, verrà distribuito nei cinema italiani da Dynit nella prima metà del 2017. Ancora una data precisa non esiste ma l’annuncio dell’uscita è ufficiale
Meni meni tencsss!!!
Vado controcorrente, mi è passata la voglia di vederlo osservando l’ultima pic e quella spoiler. È il primo film di Gojira per cui non ho alcun tipo di hype o interesse.
Vado a rispolverarmi Final Wars và…
Non pensavo fosse possibile scrivere così tanto parlando di Godzilla.
Prendendo per buona la tua divisione del mondo, io sono tra quelli che “hanno torto”.
non c’è nulla di male ad ammettere di avere torto! ;)
Splendida recensione, davvero e posso confermare dopo averlo visto che questo film è un capolavoro!! Il tocco di Anno è pesantissimo e permea l’intera pellicola, un must ragazzi, non perdetelo!!
Appena tornato dal Giappone , ed ho la certezza che sia un popolo inutile , gentili e tutto quello che vuoi ma se c’è un problema non hanno l’intelligenza per risolverlo !
Venduto a “Quello di Edwards è pur sempre un film americano e per definizione gli americani non possono sfuggire alla tentazione di schierare buoni contro cattivi, è una cosa che hanno nel DNA (…)
Anno, Higuchi e Maeda superano anche questo scoglio e danno vita a un Godzilla che è finalmente veramente oltre qualsiasi concetto di bene e male.”
Aspettando di vedere Shin Gojira, per capire chi è Hideaki Anno ed essendo allergico a qualsiasi cosa sia a puntate, posso farmi un idea di Evangelion guardandomi direttamente i film?
Il Godzilla di Emmerich l’ho visto tipo un milione di anni fa e non ricordo assolutamente niente, il film di Edwards non mi ha tanto convinto, ma questo nuovo mi ispira un bel po’.
La scena “RUN! IT’S GODZILLA!” di Austin Powers mi farà sempre ridere.
Per me no, Evangelion nasce e si sviluppa come serie. I due film fanno da “chiusura” ad un finale di serie discutibile per molti e non spoilero oltre.
I successivi 3 film sono una sorta di reboot con una storia completamente diversa in alcuni punti
noto ora che il giapponese che dice RUN IT’S GODZILLA era il cattivone di Tokyo Drift.
@supertramp: Se non hai voglia di spararti 26 episodi di una serie è comprensibile (10 anni fa ti avrei detto che se non li guardi subito non meriti di vivere, madonna come mi sono imborghesito con la vecchiaia); il film (quelli nuovi usciti dal 2007 in poi, eh, non il finale cinematografico della serie uscito nel 97) sono un buon compendio, anche se cambiano un (bel) po’ di elementi rispetto alla serie originale, se ti vedi solo quelli ti perdi solo un livello “meta” mentre la storia è assolutamente comprensibile. Ah, però sono una quadrilogia di cui non è ancora uscito il quarto capitolo, se sei il genere di persona che si innervosisce se non vede la fine desisti!
@jax e Quantum: Grazie per i chiarimenti, mi sa proprio che farò a meno di conoscere Evangelion, ma penso di gustarmi il Godzilla di Anno lo stesso. Comunque Quantum imborghesirsi non è mai una bella cosa, proprio mai.
@BohBeh: Avrà pure recitato in un FF però il suo apice rimane quella scena lì, inarrivabile
WOW.
Definitivo
Bell’articolo.
Peccato che il film sia ‘nammerda di quelle che levati, e il mostrone in sé una roba da andarlo a vedere al cinema solo per il gusto di alzarsi e uscire prima non appena compare.
Quantum mi hai messo una gran fotta di vedere sto film, tipo che anche se non mi piacerà, lo stesso mi sarà piaciuto
Fra i migliori film di Gojira sicuramente, ma perchè sono appena pochissimi quelli davvero validi (Gojira 54, vs Destoroyah, G.M.K.). Quelli anni 60/70 sanno essere anche peggiori di quello di Emmerich.
Parlando di Emmerich manco farlo apposta il Gojira di questo nuovo giapponese ne condivide molte caratteristiche biologiche… ma che ai tempi non andava bene e ora che lo fanno i giapponesi SI?
perché quello di emmerich era fatto riciclando il modello del t-rex di jurassic park.
Recensione mostruosa. Bravi!!
Grande rece, mi ha convinto di vederlo. Non sono un fan ma il Godzilla di Emmerich mi era piaciuto, nonostante fosse la solita americanata. Quello di Edwards due gradini sopra, ma come gia’ detto in milioni di commenti, per le potenzialita’ che aveva, c’e’ troppo poco Godzilla. Questo a quanto pare non promette niente di meglio in quanto a minutaggio di Godzy ma fa niente. D’altronde questo e’ della Toho quindi e’ quello shin.
ti dirò, non è che sono stato col cronometro a vedere esattamente quanti minuti di Godzilla c’erano, a memoria forse un po’ di più che in quello di Edwards, fermo restando che, come spiegava anche Jean-Claude nella rece di quello di Edwards, il punto nei film di Godzilla raramente è Godzilla.
Due cose di questa recensione mi scoraggiano dalla visione di Shin Godzilla
– Che in questo film “si parla tantissimo”
– Che Quantum rimorchia le ragazze usando la parola “anime” (nerd lv:9000)
e devi vedere come si sciolgono quando spieghi che “anime” è l’abbreviazione di “animesciòn”
secondo me anche citando l’incantevole creamy rimorchi tantissimo <3
Per come vanno le cose oggigiorno ormai sono le ragazze che ti spiegano cosa sono gli anime, anche se ne hai visti circa un migliaio più di loro.
Ella che recensione della madonna.complimenti.
Ne I400calci si parla di Evangelion e se ne parla pure bene!
Vi amo
E questo film devo vederlo! Ho amato alla follia il folle live action di Anno su Cutie Honey, che era una gigantesca presa per i fondelli dei telefilm alla Power Rangers.
Mi fido e me lo vedo
PS
Ma perchè l’anime su Furiosa è ancora in cantiere???????????
Perché è il 2016 (ancora per poco) e non possiamo avere cose belle.
Anno sembra Jeff Goldblum
blocchiamo immediatamente jeff per il biopic!
‘Fanculo Godzilla… a me la scimmia sale vedendo Miyazaki con in mano un meraviglioso A5M2 1:48 in mano…
ma cos’e’ sta sbrodolata? una recensione??
Non sono neanche arrivato alla fine di queste “duepalle” in formato digitale.
Godzilla è una palla unica, il film di edwards era una cagata pazzesca in cui godzilla si vedeva e male si e no 2 volte …. ma piantatela e andate a vendere le caldarroste che è natale.
ammazzati
Recensione dalla lunghezza estenuante, ma bellissima…
Aspettative altissime, voglio veramente vedere il film…
Beh è propio il caso di dire..
Buon Anno a tutti!
Visto il film questa sera e ora in modalità “non chiudo occhio” (anche per via dell’influenza), voglio ringraziarti per questo articolo splendido che mi ha commosso in più punti (sarà colpa anche in questo caso dell’influenza?).
Speriamo la Dynit tiri fuori presto le date cinematografiche e di uscita del bluray perché qua bramo per rivederlo come dio comanda!
Un film colossale. Per me già film dell’anno 2017 (anche se è uscito nel 2016). Hideaki Anno ha nettamente una marcia in più.
film molto divertente, satira politica con un po’ di godzilla sullo sfondo
Esce in Italia per tre giorni ad inizio luglio!!
Bella rece.
Piccola precisazione: non sono sicuro che Anno abbia mai fatto parte dello studio Ghibli in quanto quest’ultimo è stato fondato soltanto dopo l’uscita di Nausicaa. Almeno come animatore, perchè poi ha doppiato il protagonista di Kaze no Tachinu.
In Nausicaa Anno si era occupato prevalentemente di animare la scena del dio guerriero (quello che ditrugge Tokyo nel corto live action citato nell’articolo).
https://www.youtube.com/watch?v=GRLO-w3nX-4
Anno è sempre stato un appassionato di tokusatsu ed effetti speciali, ancora ai tempi dell’università gli piaceva fare dei corti (live action) con i suoi eroi preferiti.
Molte di queste sue passioni, incluso Godzilla, fanno da comparse nei due corti Daicon III e IV, i primi anime dello studio Gainax, che Anno e altri hanno fondato. Questi video servivano da video introduzione ad una fiera di fantascienza.
Purtroppo per motivi di copyright non saranno mai commercializzati e non li vedremo mai in HD in tutto il loro splendore.
https://www.youtube.com/watch?v=2KUsRbMUpEU
Altra piccola nota, se siete interessati in Anno o nello studio Gainax vi consiglio di vedere la serie tv live action Blue Blazes (Aoi Hono), parla degli anni universitari di un mangaka, Shimamoto che frequentava gli stessi corsi di Anno e di altri suoi amici che avrebbero poi fondato lo studio Gainax, tra le altre cose viene mostrata la passione di Anno per gli effetti speciali, i mostri e gli eroi tv.
https://www.youtube.com/watch?v=4tmkm7KB8KU
https://www.youtube.com/watch?v=_Eq5y-Dyg5k
Visto ieri sera al cinema di paese con altri 6 personaggi.
Film molto valido, si avverte proprio un collegamento tra il nuovo, momenti di mockumentary/found footage, ed il tradizionale, telecamera fissa con personaggi che si muovono, magari già fatto mille volte eh, ma nel cinema giapponese non so quanto, rimando al buon takeshi e ai maestri del passato (qualcuno di più esperto magari mi può contestualizzare la cosa).
Una cosa che aggiungerei alla recensione è che nonostante si parli continuamente, il ritmo è da “battaglia”, è una guerra continua fra parole e molte volte mi sono ritrovato col fiato sospeso nel seguire i discorsi ed il montaggio.
Per mio gusto, questo Gojira, ah, cioè, Godzilla, supera di gran lunga quello del 2014 americano, nonostante si provi ribrezzo per questo dinosauro radioattivo marcio con occhio vitreo, (mentre quello americano mi ricordava un grizzly *grazie Milius*).
Ecco, per questo Gojira non si tifa mai. È vero ti esalti quando fa capire a tutti che con lui non si scherza, ma cazzo. È alieno, putrido, uccide a caso, ha solo fame. Con il mega grizzly americano si tifava, doveva spaccare i due MUTO, e anzi mi son trovato a gridare contro gli americani che lo ferivano. Ieri ho esultato quando per gli umani.
visto finalmente. bello, ma alcune cose mi hanno lasciato perplesso. intanto è un peccato lo scarso screentime lasciato al mostro, anche se nella battaglia a metà film fa godere tantissimo e si mangia letteralmente il film di edwards. poi purtroppo parte un pezzo verbosissimo del film in cui sembra non succedere un cazzo per delle ore prima di arrivare al finale, che è bello ma non bellissimo
SPOILER
perchè godzilla, forse perchè indebolito, sembra scarsissimo rispetto all’essere inarrestabile che si era visto in precedenza.
SPOILER SUL FINALE
qua mi è rimasto un dubbio, in merito all’immagine nella rece che mostra ”ciò di cui è fatto godzilla”. cioè ma quindi? è fatto di diavoli? ma non era stata la radioattività a portarlo in vita? io vedendo la scena avevo pensato che quelli fossero dei godzillini pronti a staccarsi dalla pelle della madre e diventare godzilloni. boh.
FINE SPOILER.
ah, adesso amo alla follia satomi ishihara. che ha solo un anno più di me. tra qualche mese vado in vacanza in giappone. sento già le farfalle nella pancia.
SPOILER SUL FINALE
A parer mio, vi sono due (spoiler: tre) spiegazioni:
1) Come l’ho intuito io, questi (pochi) frame che mostrano la coda sono legati a quanto dice il protagonista un attimo prima – all’incirca dice “ora dovremo farne i conti per l’eternità”, quindi viene mostrata la coda contenente persone -> riferimento alle persone morte durante le atomiche e Fukushima.
2) Godzilla si cibò anche dei cadaveri dei morti per radiazioni
3) Godzilla si sta evolvendo in mostri più piccoli (per quanto ci viene spiegato nel film)
Mentre ci penso, scopro che ci possano essere altre mille spiegazioni e ritengo questo il vero motivo di quegli ultimi frame.
Per altro, lo screentime su Godzilla corrisponde pressappoco a tutto lo screentime senza spiegazioni a schermo.
FINE SPOILER
Preciso che la mia intuizione si basa soprattutto sul legare frase e immagini e sulla posizioni (direi atteggiamenti) di quelli lì.
Recensione meravigliosa, film imbarazzante.
Ma vi voglio bene lo stesso.
Mi è piaciuto moltissimo, è in equilibrio tra la tradizione dei Kaiju e le nuove tecnologie. Inoltre il lavoro di Hideaki Anno è estremamente coerente, in certi momenti sembra di guardare Evangelion, con Godzilla al posto degli Angeli e poi il mostro più famoso del cinema è realizzato alla grande. Ho apprezzato molto l’ironia amara e la messa alla berlina della burocrazia nipponica.
Una puntata di due ore di Gr Parlamento Giappone… una rottura di coglioni infinita. Ci sarebbe da chiedere a Anno se erano previsti mostri nel suo film di mostri. Almeno Evangelion fino a quasi alla fine reggeva prima di mandarla in vacca metafisica.
L’hanno messo su prime e ho deciso di dargli un’occhiata memore di questa entusiasta recensione. Sono già al terzo avanti veloce, una rottura di coglioni che non finisce più. Un consiglio per il futuro, se recensite il nuovo film di Woody Allen non fatelo fare ad un fanboy dello stesso, poi si finisce a vedere quella cagata di Rome With Love.
Tutto ottimo tranne la plasticosa realizzazione di Godzilla, se ne avessero fatto un film animato avrebbe reso 10 volte meglio.
Ma non avrebbe avuto il tipo di legame immediatamente visivo con il primissimo. Di cui cerca di essere sequel spirituale oltre che reboot tecnico. E non avrebbe avuto la stessa drammaticità. Prendi il -capolavoro- recente cartone animato su Mortal Kombat. Fenomenale. Meglio del film in live action, e per me pari ai capitoli migliori tra i videogiochi. Un capolavoro. E violento a livelli da lasciare sbalorditi. Ma è un cartone animato. Non può avere la stessa drammaticità delle stesse identiche scene rese in un live action. Molti cartoni sono meglio dei live action ma perché sono in sé film migliori: ma se fai lo stesso film E cartone E live action, la drammaticità è maggiore nella versione live action. Se provo ad immaginare Shin Godzilla in cartone non lo sento altrettanto drammatico.
“scena in cui di fronte a Godzilla che avanza verso il centro di Tokyo lasciandosi dietro una scia di palazzi sventrati, un politico suggerisce di non fare nulla, che “magari se ne va via da solo””
La grande potenza dell’arte: gettare visioni del futuro.
Michele Gardini